高向阳：画兰虽末艺 进技通大道

   高向阳，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，吉林省美术家协会副主席，原吉林大学艺术学院美术系主任

      国人植兰，可以追溯到上古之世，“勾践种兰渚山”（语见《越绝书》），“余既兹兰之九畹兮, 又树蕙之百亩”（语出《离骚》）皆可为证。汉唐以降，士人、隐逸在庭前室内植兰已经成为一种风尚，兰花被视为君子，比义于风雅，使之有了高贵的品德与人格魅力，并得到社会的认同。

      画家写兰，据文献记载与传世作品所见，肇始于宋元之际的赵孟坚和郑思肖，二人皆为风骨嶙峋的宋遗民，藉助画兰以表达其不肯仕元的高尚品格。其后以画兰而卓然名世者，代不乏人。文人雅士赋闲时也会画几笔兰花以自标高格，而导人入门的兰花画谱，也随之大行其道。

      我画兰花，虽非主修，却仍以专业要求视之。我既没有古人的际遇，也无须附庸风雅，而是植兰在先，后有赏会，知兰而后画兰。古人云，兰之所有，于我心有戚戚焉，信然。前贤画兰，多取心中意象，兼具笔墨，意足辄止，而不在于兰花的生长状态。所见或影只形单，或孱弱柔靡，或状类杂草，花形尤不讲究。故而传统文人画兰虽重写意，于造型却稍有欠缺，所作彼此流于雷同，罕见个性与风骨。有鉴于此，我认为画兰务要异于前贤，以个性自立，以传神自足。我植兰多年，通过对兰花的细心观察，权衡取舍，斟酌变化，使其形貌介于似与不似之间。而后以笔势之恣肆纵其逸姿，以笔力之劲爽健其风骨，以气导势，随势赋形，以精神超迈为目的，知兰、爱兰、敬兰，得其神貌，勿使染尘俗之气。

      画兰虽末艺，未尝不通乎大道，唯有以道进技，方能期于大成。

《楚风清韵》 高向阳 作

《酷似南朝王谢家》 高向阳 作

天柱梅（春兰，产地安庆） 高向阳手植